。。红颜薄命---（先说阮玲玉和电影）

sanmway

         阮玲玉，中国默片时期最具代表性的演员，她被誉为“中国的嘉宝”、“中国的英格丽·褒曼”。她性情柔顺、朴质清新，鞠杂人世间的她宛如一朵妖丽的百合生长在风雨恣肆的荒野。

    阮玲玉，1910年出生于上海，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。她出生在一个工人家庭，由于父亲过早地去世，为了维持生活，她很小就随母亲去帮佣，当婢女。后来，她进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，在学校举办的活动中登台表演，初次显示了她的表演才能。

    随着年龄的增长，阮玲玉出落得美丽动人，她被雇主的小儿子张达民看上，但由于张达民的母亲认为门不当户不对，就没有举行婚礼。1926年，他们开始同居。阮玲玉领养了一个被遗弃的女孩子，取名张妙蓉，小名小玉。后来，张达民嗜赌成瘾，令阮玲玉很苦恼。

     926年，阮玲玉被导演卜万苍选中拍摄她的第一部影片《挂名的夫妻》，影片公映后受到好评。此后，她又拍摄了几部格调不高的影片，才华难以显露。

     1929年她离开明星影片公司，考入大中华百合影片公司，拍摄了3 部影片。后来，大中华百合影片公司与另三家公司合并，成立了联华影业公司，阮玲玉便成为“联华”的基本演员。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，1930年影片公映，受到广大观众的欢迎。同年，她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名，随后，她主演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在无声片时代，她准确地运用表情和动作来表现人物的性格和语言。进入有声片时期，她能很快领悟导演的意图，进入角色。她饰演的人物类型各异，有纯真的少女，有迫于生活出卖肉体的妓女，也有追求新生活的知识女性，她将所演人物刻画得维妙维肖，令观众为之动情，她的魅力征服了观众。事业上的成功并没有带来家庭生活的幸福，在她与张达民的关系出现裂痕时，一位惯于玩弄女性的商人诱骗她上了钩，她与张达民离婚后，与这位商人同居。后来，两个男人打起官司来，弄得满城风雨，加上当时报刊对阮玲玉的诽谤和攻击，令她无法承受，被逼无奈，于1935年3月8日服毒自杀，年仅25岁。

     阮玲玉所演的《神女》。在这部片子中，她同样饰演了一位身世凄惨的女性。她是一个妓女，但抚养着孩子。最后她把那个一直剥削、占有着她的流氓混混杀死后，被关入了监狱。她的孩子被送入孤儿院，好在孩子所在学校的老校长答应会帮助她抚养。影片最终给了一个相对而言还算光明的结局。
　　　　
      影片最后，她被关在监狱中，但那一刻却发现也许监狱对她而言是一种解脱。她终于可以不用出卖肉体，终于可以不用为了孩子挣扎着生活，而她的孩子也有了一个好的归宿。虽然，在此片中，她饰演的是一位妓女，但从始至终阮玲玉的表演都那么高洁。猥琐的反而是那些由于成见和嫉妒排斥她的邻居，那些猥琐的男人。
　　　　
      片中还有一个正面人物，就是那位老校长。在众人要求把她的孩子赶出小学时，是老校长挺身而出，但终因寡不敌众，愤而辞职。在这里我看到了老一辈教育家的高风亮节，但同时，不知为何，我总感觉出一丝软弱和无奈来。在愚蠢的舆论和愚昧的大众之前的教育的软弱。
　　　　
      这部片子显然比以前所看的她的另外一部默片《小玩意》要值得玩味的多。阮玲玉在这里的演技也得到了淋漓尽致的发挥。默片，由于少了声音的元素，因此所有的情节完全只能靠演员的肢体和眼神来表达。这种由心而生的表情的变化，她演得非常的好。我不知从没生过孩子的阮玲玉为何总能将母亲的角色演得如此入木三分。
　　　　
       在此片中、以及在以前所看的《小玩意》中，她扮演的都是命运多舛的女性。她的美有着一种高洁而凄厉的神韵，她的弯弯的柳眉是女性的柔美，她的眼神传达着坚定和凄苦，而她的偶尔下垂的嘴角则表达着不屈。但就是这样一位女性，最终依然没能逃离命运的折磨。
　　　　
       红颜薄命？我不认同。美丽的女人依然可以活得精彩、获得幸福。但是，一路美丽的走来，总免不了受着同性的嫉妒、异性的垂涎。而所谓的红颜薄命，是男人用来为自己的欲望和行为开脱的借口而已。
　　　　 软弱的男人们发明了很多借口，诸如红颜薄命、红颜祸水。嫉妒着的女人们则是这些男人的从犯。